Logo ru.emedicalblog.com

№ 9

№ 9
№ 9

Sherilyn Boyd | Редактор | E-mail

Видео: № 9

Видео: № 9
Видео: ФИНАЛ ТРЕТЬЕГО ЭПИЗОДА ► Tiny Bunny (Зайчик) #9 2024, Марш
Anonim
В результате многолетней работы и представления абсолютной вершины мастерства Бетховена как композитора, так и музыканта, Симфония № 9 широко считается одной из самых прекрасных музыкальных произведений, когда-либо созданных - факт сделал все более впечатляющим, когда вы считаете Бетховена сам был совершенно глух, когда закончил сочинять его в 1824 году, дебютировав в Театре в Кернннерторе в Вене 7 мая 1824 года.
В результате многолетней работы и представления абсолютной вершины мастерства Бетховена как композитора, так и музыканта, Симфония № 9 широко считается одной из самых прекрасных музыкальных произведений, когда-либо созданных - факт сделал все более впечатляющим, когда вы считаете Бетховена сам был совершенно глух, когда закончил сочинять его в 1824 году, дебютировав в Театре в Кернннерторе в Вене 7 мая 1824 года.

Желая выйти с треском, Бетховен увидел, что оркестр, исполняющий свое мастерство, был одним из самых больших, когда-либо увиденных городом. В качестве представления о том, насколько велика группа Бетховена, было отмечено, что Бетховен требовал не только весь домашний оркестр Кернннертора, но также нуждался в наборе любительских музыкантов из Общества дружбы музыки в Вене как различные другие, чтобы заполнить части. Кроме того, известно, что только хор насчитывает около 100 певцов.

Хотя Бетховен был, как уже отмечалось, совершенно глух к этому моменту в своей карьере, он рассказал о силах, которые состоят в том, что условием его премьеры Девятой симфонии в Вене было то, что ему разрешили вести оркестр …

Решение, которое, по понятным причинам, расстроило некоторых, в частности театральный Капельмейстер Майкл Умлауф, который лично видел Бетховена, ранее почти разрушил генеральную репетицию оперы Бетховена 1814 года, Fidelio, потому что он не мог должным образом удержать время из-за своего слуха. В конце концов Умлауф был выбран для оказания помощи Бетховену в проведении Fidelio чтобы все прошло хорошо.

Что касается его 9-й симфонии, то в конце концов аналогичный компромисс был достигнут для Умлауфа, чтобы «помочь» Бетховену снова в его обязанностях - Бетховену пришлось установить темп, а Умлауф сделает все остальное.

Бетховен, похоже, доволен этим, и Умлауф впоследствии затенял композитора, когда он перешел музыку с его поспешно собравшимся супер-оркестром.

Чтобы Бетховен не смог испортить спектакль, Умлауф, как сообщается, тайно сказал оркестру просто прислушиваться к инструкциям Бетховена во время репетиций и откровенно игнорировать его во время его проведения.

В ночь самого премьер-министра, в то время как исполнители следовали примеру Умлауфа, Бетховен, как сообщается, бросился вокруг, как один из этих гигантских надувных трубчатых людей, одновременно энергично иллюстрируя темп своей проводкой. Или, чтобы процитировать скрипача Джозефа Бема о его воспоминании о событии,

Сам Бетховен проводил, то есть стоял перед стойкой дирижера и бросился взад-вперед, как сумасшедший. В какой-то момент он потянулся на полную высоту, а в следующий раз, присев на пол, он бросился руками и ногами, как будто хотел играть на всех инструментах и петь все части хора ….

Согласно часто повторяющейся истории, глухота Бетховена не позволила ему услышать окончание спектакля, и, поскольку он был немного отстранен от своего времени в своем выступлении, он продолжал биться после того, как музыка остановилась и изначально пропустила громогласные овации, выступление. Несмотря на то, что этот анекдот часто преувеличен, отчеты из первых рук подтверждают общую историю. Например, Бём ссылается на это, заявляя

Бетховен был так взволнован, что не видел ничего, что происходило вокруг него; он не обращал внимания на всплески аплодисментов, которые его глухота не давала ему услышать в любом случае. Ему нужно было сказать, когда пришло время признать аплодисменты.

Сопрано-хорист Феликс Вайнгартнер также позже вспомнил в книге Akkorde,

У одного было трагическое впечатление, что он не мог следовать за музыкой. Хотя он, казалось, читал, он продолжал бы превращать страницы, когда рассматриваемое движение уже подошло к концу. В спектакле мужчина подошел к нему в конце каждого движения, постучал ему по плечу и указал на аудиторию. Движения ласковых рук и размахивающих носовых платков заставили его поклониться, что всегда вызывало большое ликование.

Неудивительно, что реакция на премьеру, как правило, была чрезвычайно сияющей. Например, корреспондент Театр-Zeitung отметил: «После одного слуха об этих огромных сочинениях едва ли можно сказать больше, чем слышал их. Участие в освещающей дискуссии невозможно для всех, кто только присутствовал на спектакле ». Затем он продолжил:« Все радости и страдания человеческой души звучат здесь в самых разных формах … [они] переплетаются в чудесной магии узлы, которые распутываются и снова переплетаются в новые и замечательные знаки ».

Немецкий композитор Карл Черни далее написал в письме от 24 июня 1824 года: «Нет никаких существенных музыкальных новостей, которые я могу написать вам из нашей дорогой старой Вены, чем то, что Бетховен, наконец, повторил выступления своего долгожданного концерта и самым поразительным образом поразили всех, кто боялся, что после десяти лет глухоты он теперь может производить только сухие, абстрактные работы, лишенные воображения. В большей степени его новая Симфония дышит таким новым, живым, действительно молодым духом; так много власти, инноваций и красоты, как всегда пришло от головы этого гениального человека, хотя несколько раз он, конечно же, придавал старым парикам что-то, качать головой ».

В этой заметке некоторые критики не любили эту работу. Например, Ричард Маккензи Бэкон написал в 1825 году издание Квартальный музыкальный журнал и обзор,

Я как ревностный поклонник композитора, как любой из тех, кто … вознесет эту симфонию выше всего, что он написал … [Но] Я принял решение в своем уме, что, пока кто-нибудь не сможет убедить меня что плохое, или что черный белый, я должен когда-либо рассматривать эту новую симфонию, поскольку наименее превосходный из любого Бетховена произвел как неравную работу, изобилующую большим шумом, эксцентриситетом и путаницей дизайна, чем в тех великих и высокие прикосновения, он так хорошо знает, как заставить нас чувствовать … Один большой повод остается для всего этого недостатка совершенства. Следует помнить, что великий композитор страдает неизлечимым беспорядком (глухотой), который, как и его сила, должен быть более острым и тревожным, чем любой может себе представить …

Хотя он не упоминался в критике работы Бэкона, серьезная жалоба после дебютной симфонии № 9 была сосредоточена на включении Бетховена в симфонию хорового элемента. Вы часто читаете, что это был первый раз, когда какой-либо крупный композитор решил таким образом расширить симфонию, но это не совсем правильно. На самом деле, помимо многих других примеров, сам Бетховен ранее делал это в своем Хоровая фантазия составленный в 1808 году.

Однако это было довольно неортодоксальный выбор (как и крайняя длина его 9-й симфонии), но тот, в котором Бетховен планировал все это время, с семенем идеи, стоявшей за его девятым, все это было в конце 18-го века, когда он начал созерцать в том числе Фридрих Шиллер, 1785 Ода радости в одной из своих работ.

Интересно, что, по словам друга и покровителя Бетховена, Леопольда Зоннайтнера, Бетховен, возможно, сожалел о своем решении включить хоральный элемент. Зоннлитнер пишет об этом,

Я не могу не упомянуть о том, что мой умерший друг Карл Черни (любимый ученик Бетховена) неоднократно относился ко мне и который он подтвердил как достоверно верный. Спустя некоторое время после первого выступления Девятой симфонии Бетховен объявил небольшой группе своих самых близких друзей, среди которых Черни, что он понял, что совершил ошибку с последним движением симфонии; поэтому он хотел устранить его и написать на его месте инструментальное движение без голосов; у него уже была идея для этого.

Хотя менее благоприятный прием окончательного движения с хором, вероятно, не совсем не повлиял на это заявление Бетховена, он, конечно, не был человеком, который колебался в своих взглядах в результате критики дня или меньше обычных аплодисментов. Поэтому, похоже, на его новом пути он не чувствовал себя вполне комфортно. В любом случае очень жаль, что его объявленное намерение никогда не проводилось.

Верно это или нет, основываясь на его сохранившихся ноутбуках, Бетховен взял около 200 различных вариантов основного Ода радости тему, чтобы разобраться в деталях, но он попал туда, в конце концов. И хотя некоторые «старые парики» не заботились о добавлении хорового элемента в симфонию, шедевр Бетховена выдержал испытание временем, не только влияя на многих композиторов после, но и в целом считался одной из величайших музыкальных композиций всех времен.

К сожалению, для Бетховена, который в этот момент полностью потерял способность поддерживать себя благодаря своей бывшей очень прибыльной карьере, этот дебютный спектакль № 9 был полным флопом в финансовом отношении, а проданный премьер принес ему ничтожные 420 флоринов (очень примерно около $ 5000 сегодня). Таким образом, вместо того, чтобы приносить деньги, чтобы поддержать себя, он застрял в незавидном положении, когда он не хватало денег и из-за своей глухоты с уменьшенными средствами сделать больше на своем ремесле.

Джозеф Хуттенбреннер, подтвержденный свидетелем события, Антон Шиндлер, передает то, что произошло, когда Бетховен узнал о своей незначительной прибыли от усилий, написания,

Я вручил ему цифры в кассе. Он рухнул при виде их. Мы подняли его и положили на диван. Мы остались на его стороне до поздней ночи; он не просил еды или чего-то еще, и не говорил. Наконец, увидев, что Морфеус нежно закрыл глаза, мы ушли. Его слуги нашли его на следующее утро, когда мы оставили его, спящего и все еще в одежде, в которой он вел.

Шиндлер продолжил бы относительно уродливые последствия:

Бетховен считал, что он задолжал Умлауфу, Шуппанзи и мне некоторую благодарность за наши усилия. Через несколько дней после второй академии он заказал еду в Уайлдер-Манне в Пратере. Он прибыл в компанию своего племянника, его брови повесили с темными облаками, действовали холодно, используя кусающий, ухаживающий тон во всем, что он говорил. Ожидалось взрыв. Мы только что сели за стол, когда он довел разговор до предмета материального результата первого спектакля в Театре, вырвав из виду, что он был обманут администратором Дупортом и мной вместе.Умлуаф и Шуппанзи приложили все усилия, чтобы доказать невозможность какого-либо мошенничества, указав, что каждая часть денег прошла через руки двух кассиров театра, что цифры точно совпали, и что, кроме того, его племянник по инструкции его аптекаря-брата, судимо кассиров в нарушение всех обычаев.

Однако Бетховен упорствовал в своих обвинениях, добавив, что ему сообщили о мошенничестве из надежного квартала. Теперь пришло время удовлетвориться этим оскорблением. Я быстро ушел с Умлауфом, и вскоре после этого последовал Шуппанзи, которому пришлось вынести несколько залпов у его объемного человека. Мы собрались у Goldenes Lamm в Леопольдштадте, чтобы продолжить нашу прерывистую еду безмятежно. Безумного композитора, однако, оставил, чтобы выразить свой гнев на официантах и деревьях, и, поскольку наказание имело богатую еду наедине со своим племянником.

Однако Бетховен не закончил, написав это короткое письмо Шиндлеру вскоре после этого, в котором, в частности, говорится:

Я не обвиняю вас в том, что я сделал что-то нечестивое в связи с концертом. Но глупость и произвольное поведение погубили многие начинания. Более того, у меня в целом есть определенный страх перед тобой, страх, который я не смогу в какой-то день совершить твою деятельность, может постигнуть великая беда. Остановленные шлюзы часто переполняются совершенно внезапно; и в тот день в Пратере я был убежден, что во многих отношениях ты причинил мне боль очень глубоко - во всяком случае, я бы скорее попытался отплатить с небольшим подарком за услуги, которые ты оказал мне, чем за мой стол.

Ибо признаюсь, что ваше присутствие меня так раздражает … Я обязательно приглашу вас. Но вы не можете быть рядом со мной навсегда, потому что такое соглашение нарушит все мое существование …

Бонусный факт:

Слух Бетховена, похоже, начал уменьшаться примерно в 1796 году, когда Бетховен упоминал об «гудении шумов» примерно в это время в письмах. В начале века ситуация ухудшилась, и Бетховен писал своему врачу в 1801 году: «В течение последних трех лет мой слух неуклонно ослабевал.,, Я могу дать вам некоторое представление об этой необычной глухоте, когда я должен сказать вам, что в театре мне нужно очень близко подойти к оркестру, чтобы понять исполнителей, и что издалека я не слышу высокие ноты инструментов и голоса певцов.,, Иногда тоже я едва слышу людей, которые говорят тихо. Звук, который я слышу, это правда, но не слова. И все же, если кто-то кричит, я не могу этого вынести ». Точная причина глухоты Бетховена неизвестна, хотя отмечается, что во время его вскрытия они обнаружили, что его слуховые нервы атрофировались, а евстахиевая трубка сузилась, хотя почему-то это догадывается. Как бы то ни было, композитор продолжал искать лечения для своей полной полной глухоты, которая шла до 1822 года, после чего он, наконец, отказался от поиска лекарства.

Хотя потеря его слуха была сокрушительным ударом для этого человека, это было действительно благом для истории. По мере того, как его слух уменьшался, он брал письменность, чтобы общаться с людьми, что приводило к многочисленным письмам и «книгам разговора», многие из которых сохранились, обеспечивая невероятное представление о жизни и музыке Бетховена. Например, в письме к другу он озвучил свою социальную борьбу и свою заботу о своем будущем из-за потери слуха: «В течение двух лет я избегал почти всех общественных собраний, потому что я не могу сказать людям» «Если бы я принадлежал к любой другой профессии, было бы легче, но в моей профессии это страшное состояние …» Далее он сказал: «Конечно, я решил подняться над каждым препятствием, но как это будет быть может?

Окончательное публичное выступление Бетховена в качестве музыканта состоялось в апреле 1814 года, сыграв так называемое «эрцгерцовое трио», официально известное как фортепианное трио Бетховена в B-flat major, Op. 97. Композитор Луи Шпор сказал это после просмотра репетиции для последнего выступления Бетховена: «Из-за его глухоты почти ничего не осталось от виртуозности художника, которого раньше так восхищали. В местах проталкивания бедный глухой человек стучал по клавишам, пока струны не звенели, а на пианино он играл так тихо, что целые группы заметок были опущены, так что музыка была непонятной, если не смотреть на партию фортепиано. Я был глубоко опечален столь тяжелой судьбой ».