Logo ru.emedicalblog.com

Был ли когда-нибудь реальный случай, когда кто-то был ошпарен с томатами во время выступления?

Был ли когда-нибудь реальный случай, когда кто-то был ошпарен с томатами во время выступления?
Был ли когда-нибудь реальный случай, когда кто-то был ошпарен с томатами во время выступления?

Sherilyn Boyd | Редактор | E-mail

Видео: Был ли когда-нибудь реальный случай, когда кто-то был ошпарен с томатами во время выступления?

Видео: Был ли когда-нибудь реальный случай, когда кто-то был ошпарен с томатами во время выступления?
Видео: Что я знаю — химия мозга // Физиолог Вячеслав Дубынин на ПостНауке 2024, Марш
Anonim
Как мы подробно обсуждали ранее (см. «Любопытный случай клака»), зрители не всегда были добры к исполнителям на протяжении всей истории, о чем свидетельствует тот факт, что процветающая индустрия людей, которые зарабатывали довольно прибыльную жизнь во время в 19-м и начале 20-го веков, просто освистывая пьесы и оперы, если актеры не заплатили им, чтобы они остановились. Но вопрос в том, что аудитория когда-либо шла дальше этого и выражала свое недовольство, забрасывая исполнителей гнилыми плодами, поскольку бесчисленные телевизионные шоу и фильмы изображали или это просто вымышленное сюжетное устройство?
Как мы подробно обсуждали ранее (см. «Любопытный случай клака»), зрители не всегда были добры к исполнителям на протяжении всей истории, о чем свидетельствует тот факт, что процветающая индустрия людей, которые зарабатывали довольно прибыльную жизнь во время в 19-м и начале 20-го веков, просто освистывая пьесы и оперы, если актеры не заплатили им, чтобы они остановились. Но вопрос в том, что аудитория когда-либо шла дальше этого и выражала свое недовольство, забрасывая исполнителей гнилыми плодами, поскольку бесчисленные телевизионные шоу и фильмы изображали или это просто вымышленное сюжетное устройство?

Несмотря на то, что гнилые помидоры являются синонимом плохой производительности настолько, что для него назван один из ведущих веб-сайтов для просмотра фильмов в мире, зрители на протяжении большей части истории бросали почти все на исполнителей но помидоры. Например, зрители в дешевых местах в водевиллианских шоу часто любили пахать арахис у исполнителей, что привело к созданию термина «галерея арахиса».

Возвращаясь значительно дальше в истории, шумные и, как известно, непостоянные римские зрители, наблюдающие за гладиаторскими играми, иногда бросают предметы, хотя и не обязательно, на гладиаторов, если они их недовольны. Конечно, зрители тогда становились такими же хорошими, как и они. Например, у Императора Элагабала, как известно, были корзины, полные смертоносных ядовитых змей, брошенных в толпу, иногда для их разгона, а иногда и для собственного общего развлечения. (Он был известен своими «практическими шуточками».)

Задолго до этого в 63 г. н.э., был отмечен Светоном, тогдашний губернатор Африки, а позднее император Рима Веспасиан управлял регионом «с величайшей справедливостью и высокой честью, за исключением того, что в беспорядке в Хадруметуме он был заброшен репой».

Быстро пересылая немного по истории, мы знаем, что в шекспировские времена популярная практика заключалась в том, чтобы в течение своего расцвета спешить с различными продуктами питания у исполнителей в театре Globe The Shakespeare. Но, несмотря на то, что часто говорится, они почти наверняка не бросили бы помидоры. Как мы можем быть так уверены? Помидоры являются предметом «Нового Света», и они обычно не встречались в Великобритании до середины 18-го века.

Тем не менее, они технически были представлены в Европе в XVI веке, но помидоры были встречены презрением и откровенным страхом - слухи даже распространились, что помидоры были ядовиты. (Подобная вещь произошла с картофелем, причем этот клубень не стал широко популярен до тех пор, пока некоторые хитроумные трюки и выходки, используемые французом Антуаном-Августином Парментье, в котором ему удалось убедить массы, что картофель просто хорош, чтобы поесть.) Поэтому, хотя это технически возможно что исполнитель был поражен томатом в этот момент (первоначальный Глобус, который был построен в 1599 году), шансы кого-то на дешевых сидениях пьесы здесь были под рукой, не говоря уже о достаточном количестве, чтобы пройти, чтобы убедиться, что исполнитель попал, маловероятен, и нет никаких подтвержденных документов, несмотря на многие утверждения об обратном.

Отсутствие томатов, популярной ракетой выбора для чрезмерно критически настроенных зрителей было яйца в значительной степени из-за их легко бросать, дешево, вонючий (когда гнилой), трудно стереть, и, возможно, самое главное, бесконечно удовлетворяя, чтобы нанести прямой удар. Отмечается, что зрители в яме на земном шаре регулярно бросали яйца у актеров, если им стало скучно, и в результате Шекспир часто пытался сэндвич более серьезных сцен с любой комедией (часто с непристойным характером) или насилием, чтобы успокоить дешевые места, чтобы шоу могло продолжаться.

Чтобы найти документированные примеры аудиторий, бросающих помидоры у исполнителей, вам нужно ускориться до XIX века и отправиться в Америку, где эта практика в конечном итоге стала удивительно распространенной. Американские зрители этого периода считаются одними из самых «самых смелых», и для них было нередко появляться выступления с ополченцами потенциальных ракет (включая помидоры). Как и гнилые яйца, гнилые помидоры были дешевы в некоторых регионах и делали для удобного пропорционального объекта броска, который также делал очень удовлетворительный знак, когда цель была поражена.

Помимо кулинарных предметов, американская аудитория этого возраста также известна тем, что разорвала стулья и бросила их на исполнителей, если они были недовольны тем, как идет шоу. Даже по случаю, когда толпа наслаждалась выступлением, актеры и певцы этого периода все еще были небезопасны, и им часто требовалось повторять речь столько раз, сколько толпа требовала«Или рискуя иметь фрукты, яйца, камни и почти все, что не было прибито к ним.

Особенно примечательный пример первого (и первого известного документально подтвержденного экземпляра томатов, играющего на шоу) произошел в 1883 году, когда акробат под названием Джон Ричи был вынужден бежать со сцены. Нью Йорк Таймс в статье, посвященной этому событию,

Джон Ритчи … дебютировал перед аудиторией Хемпстеда в Вашингтон-Холле несколько вечеров назад. У него был переполненный дом, и его тепло приняли, на самом деле, для него было слишком жарко, и среди зрителей раздавался бушель или два из гнилых помидоров. Первый акт открылся, когда мистер Ритчи попытался превратить сальто. Вероятно, он бы преуспел, если бы не пошло много помидоров, сбросив его с баланса и деморализуя его. Прошло некоторое время, прежде чем публика могла заставить его продолжить работу. Затем он попытался выступить на трапеции. Когда он лежал на баре лицом к аудитории, большой помидор, выброшенный из галереи, ударил его в квадрат между глазами, и он упал на сцену так же, как несколько плохих яиц упали ему на голову. Затем помидоры пролетели и быстро, и Ричи бежал за сценой. Дверь была заперта, и он провел перчатку в кассе через прекрасный душ из помидоров. Он добрался до него, и шоу закончилось.

Это приводит нас к очевидному вопросу о том, почему именно зрители чувствовали потребность проявлять себя настолько жестоко на протяжении большей части истории, особенно когда это иногда приводило к тому, что они платили, чтобы увидеть, что их отменили и даже случайные беспорядки? Очевидно, что менталитет Моба играет большую роль, и уже ясно продемонстрировано, как с помощью анекдотических случаев, так и с контролируемыми экспериментами, что поведение людей в группе может быть сильно под влиянием нескольких плохих яиц. Фактически, это был главный момент Клака в первую очередь. Те, кто на сцене, обнаружили, что они могут легко контролировать реакцию аудитории, имея несколько хорошо оплачиваемых людей в толпе, задающих тон. Люди, являющиеся людьми, остальная часть толпы обычно следовала, независимо от фактического качества рассматриваемого шоу.

Помимо всего прочего, идея «пассивной аудитории» считается довольно недавним явлением в театре, и на протяжении всей истории толпы всегда поощрялись каким-то образом выражать свой энтузиазм и даже иногда участвовать в шоу каким-то образом, начиная путь назад в Древней Греции, где участие аудитории в пьесах и выступлениях считалось практически гражданским делом.

Очевидным недостатком этого является то, что толпы также чувствовали себя вправе выразить свое неудовольствие в любом случае. И хотя качество шоу на сцене, возможно, было улучшено, когда исполнители не должны были беспокоиться о вещах, брошенных на них, или о том, что участники аудитории выходят на сцену, потому что люди так охотно делают такие вещи, толпа для этого делала бы храбрый поступок.

Помимо этого, сама аудитория не возражала, так как половина удовольствия от участия в этих шоу взаимодействовала с исполнителями каким-то образом для некоторых (особенно в дешевых местах), а для других, наблюдая за тем, что некоторые члены толпы встанут во время шоу.

Итак, как мы перешли от многих сотен лет участия аудитории в театре к пассивной аудитории, которую мы имеем сегодня, менее чем через столетие? Начнем с того, что шоу начали смещаться от актеров, активно признающих, что аудитория там, как правило, целенаправленно взаимодействует с ними, вместо этого притворяется, что аудитория не существует и работает так, как будто происходящее на сцене было реальным и своеобразным «в другом измерение , так сказать. По существу, невидимая четвертая стена была создана, чтобы сохранить иллюзию, и зрители стали все больше и больше ожидать, чтобы не сломать эту стену, прервав спектакль.

Другие факторы, которые помогли этому переключателю, включали в себя повышение освещенности сцены, позволяя переключить фокус как с аудитории, так и на сцену на сцену, еще больше укрепив невидимую «четвертую стену». Соответственно, театры были переработаны и вместо того, чтобы иметь классическую форму подковы (так что богатые зрители в сидениях могли наслаждаться шоу аудитории так же, как и происходящее на сцене, а также легко наблюдать, что другие богатые покровители поднимались до ), теперь каждое место обычно сталкивалось на сцене, и стало трудно понять, что делают члены аудитории. Фактически, публика перестала быть частью ночных развлечений.

Поскольку шоу стало больше сосредотачиваться на том, что происходило на сцене, дешевые места в яме стали обновляться от простых деревянных скамей до плюшевых мест, где богатые начали сидеть, чтобы они могли лучше видеть исполнителей. Когда это произошло, дешевые места переключились на высокий и далекий от сцены, где раньше были дорогие места. С этой точки зрения стало намного сложнее бросать пищу у исполнителей, и те богатые покровители, которые сидят возле сцены, были менее чем в восторге от того, что попали в плохо нацеленные снаряды, помогая изменить правила, чтобы это больше не принимали поведение в в театре, хотя в некоторых других местах он несколько сохраняется.

Например, бросать вещи на сцену в концерты поп-музыки относительно часто, и даже Битлз когда-то жаловался, что чуть более года они постоянно попадали на сцену, сначала с мягкими Джелли-Младенцами в Англии, а затем в Америке с гораздо сложнее Jelly Beans. Джордж заявил о одном особенно плохом шоу в Вашингтоне, округ Колумбия,

«… в ту ночь мы были совершенно заброшены событиями … Что еще хуже, мы были на круговой стадии, поэтому они ударили нас со всех сторон. Представьте себе, что волны небесно-скалистых маленьких пуль падают на вас с неба … если Jelly Beans, путешествующий со скоростью около 50 миль в час, попадает вам в глаза, вы закончили.Ты слепой, не так ли? Нам никогда не нравились люди, бросающие такие вещи. Мы не против, чтобы они бросали стримеры, но Jelly Beans немного опасны, понимаете! … Время от времени, на моей гитаре ударяли струны, и я пыталась сыграть плохую ноту.

Фактически, спектакль «Битлз» 1964 года в Сан-Франциско должен был быть полностью остановлен в два раза из-за того, что шторм Jelly Beans стал слишком интенсивным, заставляя их отступать и умолять аудиторию сбить его. (Подробнее об этом и о том, как это началось, см.: «Когда Beatles были обработаны мясом с желе»)

Помимо эпизодического шоу на комедийных шоу, спортивные мероприятия - еще одно место, которое выдержало более классическое участие аудитории. Например, в первые дни бейсбола игроки растянулись на траве вдоль каждой базовой линии с фанатами прямо за ними. Это давало поклонникам легкий доступ к этим спортсменам … Слишком легко. Если зрителям не понравилось то, что происходило, они могли кричать прямо за игроками, а также не возражали против того, чтобы на них набрасывались объекты. В конечном итоге были созданы землянки со стенами и крышей, расположенные под землей, и обеспечили необходимое разделение.

В 1930-х годах этот тип взаимодействия с общей аудиторией даже привел к тому, что фанат ватин во время игры в майнинг-бейсбол. Член-аудитория Китти Берк, которая непрестанно хвалила Джо «Даки» Медвика, в конце концов вышла на поле и схватила летучую мышь, намереваясь показать Медику, как это было сделано. Никто не возражал, и поэтому кувшин Пол «Даффи» Дин бросил ей подачу, и Китти размахивала и заземляла. Это сделало Китти единственной женщиной, которой летит во время официальной игры в бейсбольную лигу.
В 1930-х годах этот тип взаимодействия с общей аудиторией даже привел к тому, что фанат ватин во время игры в майнинг-бейсбол. Член-аудитория Китти Берк, которая непрестанно хвалила Джо «Даки» Медвика, в конце концов вышла на поле и схватила летучую мышь, намереваясь показать Медику, как это было сделано. Никто не возражал, и поэтому кувшин Пол «Даффи» Дин бросил ей подачу, и Китти размахивала и заземляла. Это сделало Китти единственной женщиной, которой летит во время официальной игры в бейсбольную лигу.

В то время как поклонник, пробовавший это сегодня, скоро оказался бы получателем ночи в клинке, шумное поведение покровителей на многих спортивных мероприятиях по-прежнему часто напоминает аудиторию на протяжении большей части истории. Но из-за более строгих правил и того, что рядовые члены толпы, как правило, находятся дальше от поля игры, это не обычно нарушать спортивное зрелище, хотя спортсменам по-прежнему приходится терпеть нон-стоп-таутинг или восхищение (и случайный снаряд) во многих профессиональных видах спорта от болельщиков всех уровней.

Конечно, нередко есть (часто опьяненный) вентилятор, работающий на поле игры и преследуемый безопасностью. Несмотря на то, что это прерывает шоу, остальная аудитория уплатила, чтобы увидеть, все склонны подбодрить бегуна и найти все это в целом приятным, особенно чем дольше поклонник на поле может уклониться от захвата … Мы действительно не изменили этого получается, что получается.

Рекомендуемые: