Взаимная эксплуатация: Голливуд и военные США

2024 Автор: Sherilyn Boyd | [email protected]. Последнее изменение: 2023-12-16 09:37

Когда нация вошла в великие войны, необходимость спроецировать американскую власть и решимость стала первостепенной. Также, удовлетворяя стремление общественности к высококачественным развлечениям, военные советники помогли профессионалам киноиндустрии сделать реалистичные, но позитивные фильмы для поддержки военных действий как для Первой мировой войны, так и для Второй мировой войны.

В затишье между двумя конфликтами отношения между Голливудом и военными стали фиксироваться с 1927 года, крылышки, С броском, который включал 3000 пехотинцев и показывал американские самолеты (и летчики, летящие с ними) на фоне истории двух пилотов, пытающихся выиграть «эту» девушку, Клару Лук, крылышки не только выиграл «Лучшую картину Оскара» в этом году, но и показал, как сотрудничество между корпусом и Голливудом принесло огромные выгоды: Голливуд создал подлинный военный опыт и пользовался коммерческим и критически важным успехом, а военные имели для них, по сути, отличный рекрутинговый фильм, представленный в театрах по всей стране.

Во время и после Второй мировой войны голливудские военные фильмы почти повсеместно отличались храбрыми людьми, чьи причины всегда преуспевали, даже если они погибли, а заметные титулы включали: Они были Expendable (1945), Пески Айовы Джима (1949), Летающие кожаные ножи (1951), Stalag 17 (1953), Мосты в Токо-Ри (1954), Самый длинный день (1962 г.) и Большой побег (1963).

Аналогично, фильмы вроде Отсюда в вечность (1953), Мистер Робертс (1955), южной части Тихого океана (1958 г.) и Операция Петтикот (1959) положил человеческое лицо на войну и ее военнослужащих. И именно это человеческое лицо побудило автора Лоуренса Суида монетизировать фразу «взаимная эксплуатация». Согласно Суиду:

Когда я получал степень моего кино, мне внезапно пришло в голову, что люди в США никогда не видели, как США проиграли войну, и когда президент Джонсон сказал, что мы можем отправиться во Вьетнам и победить, они поверили ему, потому что видели 50 лет военные фильмы, которые были положительными.

Столь важным было такое отношение, что с середины века Пентагон имел постоянную связь, размещенную в Голливуде, и до 1989 года этот человек был Дональдом Барухом. Заработав свои отбивные в качестве театрального продюсера в Нью-Йорке, Баруху было дано окончательное одобрение сценария на фильмах, которые нуждались в военной технике и персонале, и он утверждал свою власть. Он настаивал на том, чтобы образ, спроецированный вооруженными силами и его людьми, был чистым и вертикальным.

После четырех десятилетий на посту Барух был заменен Филом Страубом, который изучал фильм в Университете Южной Калифорнии, прежде чем разрабатывать специальность в создании фильмов о медицинских процедурах. В конце концов он пробрался в медицинский исследовательский отдел армии и работал в качестве видеооператора ВМФ, прежде чем перешел на должность связующего звена.

Сегодня, однако, Strub не одинок в просеивании через скрипты, чтобы определить, какой из прошлых собраний. Члены службы из каждой ветви теперь находятся в Лос-Анджелесе, где они проводят свои дни, изучая телевизионные и киносценарии, в том числе для шоу, как NCIS а также Гавайи Five-O, Вместе с Strub и верхней латунью их вклад включает в себя все: от качки идей до обеспечения правильного оборудования.

Например, как сообщается, секретарь ВМФ убедил NCIS сделать эпизод об усилиях этой ветви, чтобы остановить сексуальное насилие. Аналогичным образом, Страб утверждает, что он убедил производителей Парк Юрского периода III чтобы перезаписать свой сценарий, чтобы удалить использование боевого самолета Thunderbolt (A-10), что было настолько подавляющим, что, по оценке Страуба, это «только вызвало бы симпатию к динозаврам».

Конечно, многие военные фильмы производятся без военной помощи, и в то время как некоторые названия следует ожидать, например Апокалипсис сегодня (1979) и Тонкая красная линия (1998), другие могут быть более неожиданными. Например, помощь День независимости (1996) был приглушен, потому что непреодолимое технологическое превосходство вторгшегося чужака привело к тому, что «военные стали импотентами и / или неумелыми». В результате его боевое снаряжение было изготовлено такими методами, как CGI, а также некоторые из членов экипажа в Нулевая Темная Тридцать (2012).

Следует отметить, что, хотя военные получают огромную выгоду от своего позитивного изображения в фильмах, он не тратит на эти проекты дополнительные деньги налогоплательщиков. Если производители направляют персонал и оборудование за пределы обычных операций, они оплачивают издержки на эксплуатацию (которые могут варьироваться от 1000 долл. США за час для танков до 25 000 долл. США в час для F-15). Тем не менее, если все, что они хотят сделать, это типичная деятельность фильма, которая в любом случае происходит, когда она была одобрена, они могут это сделать бесплатно.

Тем не менее, это все еще огромная выгода для киноманов, которые избегают затрат на CGI, приобретают и арендуют реальное оборудование и минимальные ставки Гильдии киноактеров (SAG), так как «даже в эпоху спецэффектов экспоненциально дешевле снимать на реальных военных кораблях с настоящими военными советниками ».