Реальные памятники

2024 Автор: Sherilyn Boyd | [email protected]. Последнее изменение: 2023-12-16 09:37

К 1943 году Европа была в муках, возможно, самой разрушительной войны всех времен. Потери были в миллионах. Гитлер пытался стереть целую этническую группу людей с планеты. Столетние, крупные европейские города, такие как Лондон, Неаполь и Берлин, сокращались до щебня. Церкви, замки и мосты, которые были вокруг с эпохи Возрождения и до этого, больше не оказывались оружием 20-го века. Уничтожение Великой Отечественной войны не имело никакого отношения к истории, которую эта часть мира накопила за несколько тысячелетий. Что-то нужно было сделать по этому поводу.

Идея создания официального национального органа по защите угрожаемых произведений искусства исходила от группы профессоров Гарварда, Американского совета ученых обществ и руководителей Метрополитен-музея искусств (в Нью-Йорке) и Национальной галереи искусств (в Вашингтоне, округ Колумбия). Вместе они обратились к главному судье Верховного суда Харлану Ф. Стоуну, который также находился в совете Национальной галереи искусств, с предложением создать Федеральную комиссию, целью которой было бы защитить и вернуть искусство от нацистов. Главный судья Стоун принял эту идею президенту, а 20 августа 1943 года президент Франклин Рузвельт основал с одобрением президента «Американскую комиссию по защите и спасению художественных и исторических памятников в военных районах», иначе известную как Комиссия Робертса, Британцы вскоре последовали этому примеру с аналогичной комиссией в мае 1944 года. Комиссия будет функционировать в течение почти трех лет, включая год спустя после окончания войны, до 30 июня 1946 года.

Миссия Федеральной комиссии, согласно администрации Национального архива и документации, состояла в том, чтобы «помочь армии США в защите культурных ценностей в оккупированных союзниками районах и сформулировать принципы и процедуры реституции». С первоначальным оперативным бюджетом в двадцать пять тысяч долларов (или около $ 357 тыс. сегодня) в первый год из чрезвычайного фонда президента, около трехсот искусствоведов, архитекторов, директоров музеев и археологов были разосланы по всей Европе для достижения своей цели.

Другая, несколько известная причина, по которой как американские, так и британские правительства проявили большой интерес к расположению и собственности европейских ценных произведений искусства, заключалась в том, что нацисты могли использовать их для финансирования «подрывной деятельности» как во время войны, так и после нее. В 1942 году было создано Управление стратегических служб (ОСС). Предшественник сегодняшнего ЦРУ, согласно Национальному архиву, OSS очень внимательно следил за движением этих «активов». Ухват этих активов помешал бы финансовой поддержке Германии военных действий. Кроме того, как документировал и выставил бывший посол США в Европейском Союзе Стюарт Эйзенстат в 90-е годы, нацисты грабили этот кусок этого произведения от еврейского народа, поскольку они систематически пытались их убить. Нацисты использовали украденные активы у евреев в качестве залога для финансирования (со швейцарскими швейцарскими банками) убийства их и их семей.

Хотя фильм показывает, что эти мужчины и женщины путешествовали и выполняли свои обязанности вместе, согласно данным US News & World Report, это было неверно. Чаще всего было так много возможностей для покрытия и ограниченных средств, людям приходилось самостоятельно искать в зоне военных действий. Мало того, транспортировка была очень трудной, и даже если автомобиль или поездка были заготовлены, дороги были в такой плохой форме, что просто добраться до места было невозможно.

Возьмем, к примеру, характер человека Мэтта Деймона, по-видимому, основан на лейтенанте Джеймсе Роримере, который был директором Музея искусств Метрополитен и экспертом в области средневекового искусства (в то время как в MET, он открыл монастыри, чтобы показать свою обширную коллекцию средневекового искусства Он был куратором, который получил гобелены Единорога, свидетельством тому, что существуют единороги. Они все еще висят в музее сегодня). Роример приземлился на пляже Юта, через два месяца после Дня, и осмотрел ущерб, нанесенный историческим зданиям всей Нормандии. Он обошел с помощью поездок с военными транспортными средствами и французскими гражданскими лицами. Когда он не мог этого сделать, он пошел. В какой-то момент его обвинили в том, что он был немецким шпионом американского офицера, просто потому, что офицер не мог согласиться с тем, что Роример был в Нормандии один и без транспорта.

Быть «человеком-памятником» было, как можно себе представить, очень опасной работой. К счастью, только два члена комиссии погибли во время действия. Одним из них был Рональд Эдмунд Бальфур. Британский средневековый историк из Королевского колледжа в Кембридже, Бальфур был назначен в Северную Францию, Бельгию и Северо-Западную Германию.Как и многие его товарищи, он шел с места на место, от произведений искусства до исторических часовни. Ему приписывают сообщения о том, что нацисты похитили Мадонну Микеланджело в Брюгге из собора в Брюгге. В начале 1945 года он был в городе Клевес в Германии, когда он просил канадскую армию не взорвать исторически значимые средневековые городские ворота. Они не дали никаких обещаний, поэтому Бальфур и несколько немецких гражданских лиц попытались выпустить его вместе с несколькими артефактами в церкви. Взрыв снаряда взорвался, убив Бальфура. По своей воле он оставил свою восьмитысячную средневековую книжную коллекцию, охарактеризованную им как самое значительное ее владение - в Королевском колледже. Существовал значительный протест, что ни Рональд Бальфур, ни персонаж, основанный на нем, не упоминаются в фильме.

На протяжении всей войны «Люди-памятники» находили произведения искусства, которые были разграблены нацистами, спрятанные в довольно неясных и скрытых местах. Они нашли предметы на итальянских виллах, соляных шахтах и, как известно, в замке Нойшванштайн, где потребовалось почти год, чтобы войска союзников вытащили каждый предмет из замка.

Еще одна причина, помимо обеспечения финансовых активов (как указано выше), что Гитлер хотел собрать все эти предметы, состоял в том, что он хотел открыть музей, посвященный самому себе. Поскольку легенда сохраняется, Гитлер был неудачным художником, но воображал себя знатоком искусства. Таким образом, у него были солдаты, которые обладали столь же прекрасным искусством, чтобы он мог однажды открыть музей в своем родном городе Линц, Австрия, который называется «Fuhrermuseum». На самом деле это был часть большего плана превращения маленького города Линца в центр культуры Третьего Рейха, в комплекте с театром, оперным театром и отелем «Адольф Гитлер».

Даже после войны комиссия продолжала свою работу. Было еще много искусства, которое можно было найти, восстановить и отправить обратно своим законным владельцам. Вероятно, самой важной находкой после войны, по словам Смитсоновца, стало открытие витражей собора в Страсбурге, Франция. По приказу генерала Дуайта Д. Эйзенхауэра, который был известен в военных кругах, чтобы быть большим сторонником миссии мемориальных людей, окна были отправлены обратно в Соединенные Штаты для ремонта. Они были возвращены во Францию в начале 1950-х годов как прекрасные, как всегда.

Несмотря на великую работу этих храбрых солдат, они не могли все. По словам историка Марка Масуровского, когда он говорил с NPR, они могли восстановить только десять процентов того, что пропало без вести, либо из-за разрушения, либо грабежа. «Люди-памятники» просто не имели ресурсов, чтобы идти за всем. Кроме того, они допустили ошибки, особенно когда дело доходило до определения законных владельцев определенных работ. Одним из таких громких дел был сборник, в который вошли работы Пикассо и Марка Шагала. В 2012 году он был обнаружен в квартире в Мюнхене, где он заботился о сыне Гильдебранда Гурлитта. Хильдебранд был торговцем искусством, который, как известно, работал с и нацистами. Коллекция оценивалась почти в миллиард евро.

Для получения дополнительной информации о настоящих памятниках, посетите Фонд «Памятники для мужчин».

Бонусные факты:

• Для памятников, которые были размещены в Италии, у них также было прозвище «Фиксаторы Венеры». Это было несколько унизительно из-за женственной ссылки на римскую богиню Венеру, богиню любви, пол и рождаемость. Однако неважно, потому что, по словам Смитсоновца, многие из офицеров обнимали его.
• Хотя фильм действительно играет Кейт Бланшетт в роли, которая несколько вымышленная, на самом деле была одна женщина «Человек-памятник», и ее зовут Энн Оливер Белл. Она провела 15 месяцев в Германии, организовала, находила и обсуждала продажу прекрасных произведений искусства, чтобы вывести ее из зоны военных действий. Позже в жизни она стала еще более известна своей работой по редактированию пяти томов своих дневников тети в Вирджинии Вулф. По состоянию на дату публикации этой статьи она все еще жива и пинает, живет в Англии в возрасте 97 лет.