Забытая история: первый фильм и научный вопрос, на который он ответил

2024 Автор: Sherilyn Boyd | [email protected]. Последнее изменение: 2024-01-16 10:17

На протяжении веков художники, энтузиасты лошадей и ученые задавались вопросом: все ли четыре копыта лошади покидают землю в середине галопа? Хотя это может показаться нам сегодня глупым и очевидным, в то время это было не так. Фактически, если вы посмотрите на изображения художников, скачущих на протяжении всей истории до «Лошади в движении» Муйбриджа, они почти повсеместно изображают лошадь в галопе неправильно.

Проблема, конечно, заключалась в том, что на этот вопрос нельзя было ответить невооруженным глазом. И, доводя до важного «Лошади в движении», фотографическая технология дня была не в состоянии четко запечатлеть лошадь, скачущую.

Войдите в Leland Stanford, который хотел ответить на этот вопрос и, в этом процессе, узнать как можно больше о том, как лошади бегут, чтобы потенциально улучшить работу своих лошадей.

Немного истории о человеке, в то время как сегодня многие слышали о нем только из-за университета, который он помог найти (в знак уважения его сына, который умер в 16 лет), по сегодняшним меркам, Леланд Стэнфорд был несколько коррумпирован. Он изначально сделал свое состояние, продавая горное оборудование тем, кто пришел на запад для Калифорнийской золотой лихорадки. Затем он вложил значительную часть этих денег в Калифорнийскую центральную железную дорогу Тихого океана, став одной из «большой четверки», чтобы финансово стимулировать успех знаковой железной дороги. В то же время (и, возможно, из-за этого), он был избран губернатором Калифорнии. Используя офис, чтобы обогатить себя и своих соратников дальше, он обеспечил огромные государственные инвестиции и гранты на землю для проекта железной дороги. Он стал смехотворно богатым (на его пике, имеющем чистую стоимость около $ 1,5 млрд. В сегодняшних долларах), владел несколькими особняками, виноградниками и беговой дорожкой в Пало-Альто.

Говоря об этом гоночном треке, после завершения железной дороги лошади стали навязчивой мыслью Стэнфорда. Согласно биографии Джорджа Т. Кларка Лиланд Стэнфорд, это были приказы доктора Стэнфорда о том, что он принимает якобы стрессовые увлечения, такие как разведение лошадей и гонки. Поскольку он, по-видимому, не мог ничего делать на полпути, Стэнфорд хотел революционизировать, как тренеры работали с гоночными лошадьми. Чтобы сделать это, он понял, что ему нужно выяснить, как бегут лошади, - в процессе ответа на старый вопрос. Итак, он обратился к лучшему и самому новаторскому фотографу в Сан-Франциско, Eadweard Muybridge.

Родился в Англии в 1830 году, Муйбридж переехал в Соединенные Штаты и стал книготорговцем в 1852 году. В конечном итоге в Калифорнии он был умеренно успешным в этом деле, и к 30 годам он решил, что готов к чему-то еще. Он объявил в газете в 1860 году:

В этот день я продал моему брату Томасу С. Муйбриджу весь мой запас книг, гравюр и т. Д. Я уеду в Нью-Йорк, Лондон, Берлин, Париж, Рим и Вена и т. Д.

Однако, когда он начал свое грандиозное приключение, роковая гибель дилижанса в Техасе привела к тому, что Муйбридж был изгнан из тренера, после чего он ударил головой о камень, вызвав серьезную травму мозга. Когда он проснулся в больнице примерно в 150 милях от него, он заметил, что «каждый глаз формировал индивидуальное впечатление, так что, глядя на вас, например, я мог видеть другого человека, сидящего рядом с вами».

Через несколько месяцев он выздоравливал, чтобы вернуться в Англию, но не отправился в грандиозный тур, который ранее планировал, вместо этого провел следующие шесть лет на своей родине.

В то время как авария, возможно, оставила его с постоянным повреждением головного мозга, он также заложил основу для карьеры, которая сделала бы его всемирно известным. Понимаете, в какой-то момент его длительного периода восстановления, по словам Муйбриджа, один из его врачей предложил ему заняться относительно новой областью фотографии.

Быстро перешел в 1872 году, а Муйбридж был одним из ведущих фотографов в мире, превратившись в эту всемирную известность после съемки более чем 200 потрясающе четких снимков Йосемитской долины в 1868 году. (Легкое дело сегодня, но в свое время удивительное достижение, поскольку исключительно трудно было зафиксировать такие снимки с какой-либо ясностью из-за длительного времени экспозиции, это также потребовало, чтобы он несколько месяцев путешествовал по пустыне, неся все необходимое оборудование, чтобы взять и развить фотографии на месте После того, как было выбрано место, он должен был ждать только правильного освещения и погодных условий, которые позволили бы ему делать экспансивные снимки без размытия.)

Желая лучшего, как ранее отмечалось, Стэнфорд подошел к Муйбриджу, чтобы помочь ему разобраться, как точно бежит лошадь. Несмотря на предложение Стэнфорда, что они могут сделать это, объединив несколько фотографий в режиме реального времени, Муйбридж объявил задачу невозможной. Доступная технология дня не позволила бы этого; время экспозиции обычно составляло порядка 15-60 секунд, что было совершенно непригодно для захвата любого движения.

Однако денежные переговоры и Стэнфорд в конечном итоге смогли убедить Муйбриджа взять проект, предложив ему то, что в конечном итоге стало более или менее открытым бюджетом.

В то время как пара добилась значительного прогресса на этом фронте в течение следующих двух лет, в том числе сумела захватить очень размытый образ, который, казалось, показывал лошадь, скачущую со всеми четырьмя ногами в воздухе, в 1874 году проект был прерван, потому что Муйбридж был арестован за убийство - преступление, с которым он с радостью признался.

В 1874 году, 15 апреля того же года она родила сына Фловедо Гелиоса Муйбриджа. Вскоре после рождения ребенка Муйбридж пошел платить акушерке, которая доставила мальчика Сьюзен Смит. Пока там, Муйбридж обнаружил фотографию своего сына. На спине он сказал «Маленький Гарри» в почерке жены …

Когда Муйбридж увидел это, он пошел баллистически. В крайнем принуждении акушерка призналась Муйбриджу, что Флора и один майор Гарри Ларкинс занимаются делом.

Позже акушерница рассказала, что произошло дальше: «Когда я сказал Муйбриджу об этом романе, он закричал, как ребенок …» Затем он спросил ее: «Кто такой ребенок, мой или Ларкинс?» Она ответила: «Я не знаю». Затем она сказала ему, что видела свою жену «на кровати с одеждой до ее талии, а Ларкинс сидел на кровати …»

Муйбридж не воспринял новости хорошо. «В великой агонии разума он бродил. Мое мнение, когда он оставил меня, он был сумасшедшим ».

Непосредственно после ухода акушерки Муйбридж вернулся домой и собрал свой револьвер. Затем он взял поезд, а затем лошадь и коляску в дом Ларкинса.

Прибыв через несколько часов после изучения этого дела, Муйбридж постучал в дверь. Согласно опубликованному 4 февраля 1875 г. Хроника Сан-Франциско, когда Ларкинс ответил на дверь, Муйбридж сказал: «Я - Муйбридж, и это сообщение от моей жены», после чего он вытащил пистолет и выстрелил Ларкинсу в сундук, убив его.

Впоследствии Муйбридж был арестован и через несколько месяцев предстал перед судом за убийство.

Он ни в коем случае не отрицал убийства Ларкинса, и сам он не утверждал, что его сбивали с ума, когда он убил его. Напротив, на самом деле; он чувствовал, что он оправдан в этом поступке. В интервью Хроника Сан-Франциско в то время как в тюрьме, Муйбридж описал свои отношения и мотивации,

Нам никогда не было неприятностей говорить. У нас иногда были небольшие споры о денежных делах, но они не были серьезными. Я всегда был человеком очень простых вкусов, и мало кто хотел, и я не тратил много денег. Что я оставил после того, как заплатил свои небольшие расходы, я дал ей, но она всегда хотела большего. Я никогда не мог видеть, что она купила что-нибудь с ней, чтобы сказать или представить, что она с ней сделала. У нас иногда было мало денег на деньги, но ничего серьезного …

Я любил женщину всем сердцем и душой. И откровение ее неверности было жестоким ударом для меня. Со стрельбы мне рассказывали много вещей, до которых я раньше был слепым. Друзья, которых я должен был ожидать сообщить мне, когда увидели, как меня обманывают, теперь сказали мне все. Я больше не хотел ее видеть. Они могут обыскивать мои записи так, как им заблагорассудится, и я бросаю им вызов, чтобы принести что-нибудь против меня. Я не боюсь результата. Я чувствую, что я был оправдан в том, что я сделал, и что все здравомыслящие люди оправдывают мои действия.

Конечно, закон - это закон, и такой вид бдительности, как правило, не укладывается хорошо, когда помещается в тигле организованной юстиции.

К счастью для Муйбриджа, чрезвычайно богатый Леланд Стэнфорд все еще хотел, чтобы его вопрос ответил, и ему потребовался Муйбридж. Таким образом, Стэнфорд нанял команду адвокатов, чтобы защитить его, в том числе C.H. Король и W.W. Pendegast. Они изложили свою защиту в своем вступительном слове 3 февраля 1875 года:

Мы утверждаем вердикт как на основании оправданных убийств и безумия. Мы докажем, что много лет назад заключенный был выброшен со сцены, получив сотрясение мозга, которое через три дня превратило его волосы от черного до серого и никогда не было таким же.

В конечном итоге жюри не было убеждено в том, что Муйбридж был сумасшедшим, не в последнюю очередь из-за которого, как ранее отмечалось, в публичных комментариях он сам, похоже, не склонялся к понятию (хотя он никогда официально не свидетельствовал по делу). Однако, хотя судья прямо сказал присяжным, что убийство человека за то, что оно связано с женой, отнюдь не является оправданным убийством в отношении закона, жюри не согласилось. Как отмечается в современном докладе в Хроника Сан-Франциско,

Жюри полностью отбросило теорию безумия и встретило дело по голой проблеме, оправдало защищенное на том основании, что он был оправдан в убийстве Ларкинса за соблазнение его жены. Это прямо противоречит обвинению судьи, но присяжные не обсуждают этот вопрос или не пытаются оправдать приговор. Говорят, что если их вердикт не соответствовал закону книг, то это был закон человеческой природы; что, короче говоря, при подобных обстоятельствах они сделали бы это, как это сделал Муйбридж, и они не могли добросовестно наказать его за то, что они сделали бы сами.

После убийства жена Муйбриджа развелась с ним, но она заболела и умерла через девять месяцев после того, как Муйбридж убил своего любовника. Что касается Флорадо, то его мать больше не жива, чтобы заботиться о нем (и его предполагаемый отец умер от Муйбриджа), Муйбридж бесцеремонно посадил бедного мальчика в приют, хотя он и обеспечивал свои финансовые потребности. (Позднее было отмечено, что ребенок вырос, чтобы немного напоминать Муйбридж, возможно, указывая, что он действительно был его сыном, а не Гарри Ларкинсом, как думал Муйбридж и его жена. Сам Флорадо, похоже, склонен к этому понятию, когда он умер в возрасте 70 лет после того, как его ударил по машине, его надгробная плита заявила: «Флорадо Гелиос Муйбридж, 16 апреля 1874 года - 2 февраля 1944 года, сын фотографа Eadweard James Muybridge».)

В любом случае, что касается Муйбриджа, он путешествовал по всей Южной Америке примерно за год до возвращения в 1876 году, чтобы снова начать работать со Стэнфордом. Благодаря обширным ресурсам Стэнфорда (проект в конечном итоге обошлось примерно в $ 50 000 или $ 1,14 млн. Сегодня), Муйбридж изобрел новый механизм быстрого затвора и более чувствительные химикаты, позволяющие быстро и четко показывать скачущую лошадь.

И так было, что после многих неудачных экспериментов и, в конечном счете, нескольких успешных тестов, которые ясно показали ответ, 19 июня 1878 года Муйбридж и Стэнфорд пригласили прессу посмотреть, как они официально захватывают то, что изменило бы то, как мы смотрели на мир.

Пресс окружил дорожку. В дальнем конце у тренера-тренера Чарльза Марвина были поводья одной из скаковых лошадей Стэнфорда. С ударом пистолета лошадь взлетела. Менее чем через полсекунды после того, как она добралась до первого прохода, лошадь сработала со всеми 12 из них, создав ряд брошенных ставней.

Время в этот момент было критическим, поскольку только что сделанные снимки должны были обрабатываться, в то время как негативы были все еще влажными, всего лишь около 10-20 минут, чтобы создать 24 полных пластинки после съемки. Как только Муйбридж сделал это в своей маленькой студией мобильной разработки, он выставил фотографии для собравшихся людей.

Здесь следует отметить, что помимо необходимости сразу разрабатывать снимки особенно важно, чтобы пресса увидела, как он это делает. Видите ли, некоторые прошлые тестовые фотографии, которые Муйбридж захватил лошадь в полном галопе, в большинстве своем были уволены многими в прессе как подделки, а некоторые даже дошли до того, чтобы издеваться над его предполагаемыми кадрами в карикатурных мультфильмах. Многие люди просто отказывались верить, что на самом деле можно было сделать четкую фотографию скачущей лошади. Таким образом, Муйбридж хотел, чтобы журналисты увидели, что лошадь галопирует вживую и видит, как он снимает ее и разворачивает фотографии перед ними, поэтому не было бы никаких сомнений в их точности и его достижении.

Что касается самих картин, они были потрясающе понятны, с одним свидетелем события, отметив, что вы даже можете увидеть «нитевидный кончик хлыста мистера Марвина … в каждом негативе».

В конечном итоге были сделаны грубые обрезки дерева, чтобы фотографии можно было переносить в газеты для публики, со следующим результатом:

Некоторые знаменитые художники дня хорошо восприняли новости, даже впоследствии связавшись с Муйбриджем, чтобы помочь им сделать их будущие работы, изображающие лошадей более точными. Однако, как отмечалось в прессе, фотографии Муйбриджа, казалось, издевались над почти всеми прошлыми работами, изображающими перемещение лошадей. Поэтому, может быть, не удивительно, что некоторые художники, такие как знаменитый скульптор Огюст Родин (известный сегодня для своей скульптуры «Мыслитель»), пошли другим путем, отметив: «Это художник правдивый, и это фотография, которая лежит, ибо на самом деле время не останавливается ».

Излишне говорить, что трюк Муйбриджа и Стэнфорда был потрясающим успехом. Но это было только начало. У Муйбриджа теперь был способ снимать вещи в естественном движении. Он быстро улучшил технологию, в том числе изобрел электромагнитный таймер для управления ставнями вместо проводов (с учетом выдержки затвора 1/1000-й секунды). Помимо этого, он изобрел то, что было более или менее первым кинопроектором в его зоопрактике, показывая первый фильм «Лошадь в движении» осенью 1879 года в Стэнфорд и избранную группу. Как сообщалось, об этом первом скрининге на фильм: «Ничего не хотелось, кроме грохота копыт на торфе и случайного вздоха пара, чтобы зритель считал, что перед ним плоти и крови».

Во всем этом была проблема. Первоначально Стэнфорд и Муйбридж казались лучшими друзьями и с радостью относились к другим за свой вклад в эту революцию искусства и науки - Стэнфорд предоставил средства, фокус и персонал, а Муйбридж сделал изобретение и захват исторических изображений.

Однако этот взаимный кредит все изменится, если вы опубликуете книгу одного из друзей Стэнфорда, д-ра Дж.Б. Стиллман, озаглавленный Лошадь в движении, в 1882 году.

В нем, точно названный Стиллман, будет показано около 100 рисунков, скопированных с фотографий Муйбриджа, но без кредитования Муйбриджа. Фактически, Муйбридж упоминался только в книге в качестве сотрудника Стэнфордского университета. Это было несмотря на то, что книга была явно «исполнена и опубликована под покровительством Лиленда Стэнфорда», который хорошо знал хорошие вклады Муйбриджа.

Помимо того, что он был оскорблен тем, что не был предоставлен кредит, это также стоило Муйбриджу престижной работы и значительного количества его репутации, по крайней мере первоначально, на его родине. После свидетельства нескольких таких фильмов, которые Муйбридж впоследствии сделал на лекции, которую он дал в Британии, Британское королевское общество искусств предложило ему довольно выгодный контракт на фильм для других животных и людей в движении для академического обучения. Но когда книга вышла без особого упоминания о Муйбридже, Королевское общество отказалось от своего предложения, думая, что Муйбридж лгал о своих вкладах в проект.

Не только это, но и обвинили его в том, что он плагиат. Научная статья «Муйбридж» пыталась опубликовать движение лошадей, отразившее на нескольких точках то, что было написано в книге Стиллмана, но без каких-либо заслуг Стиллмана. Конечно, дело в том, что работа Муйбриджа создала основу для заметок доктора Стиллмана в книге, а не наоборот, как теперь предполагалось Королевское общество.

Муйбридж был опустошен, посетовал: «Двери Королевского общества были закрыты против меня, и моя многообещающая карьера в Лондоне была разрушена».

Муйбридж продолжал не только подавать в суд на издателя книги, но и сам Стэнфорд, думая, что Стэнфорд намеренно пытается преуменьшить вклад Муйбриджа, чтобы взять на себя все заслуги, так как многие из тех, кто финансировал изобретателей, делали это раньше.

В конечном счете, Муйбридж проиграл судебные процессы, но к этому времени Пенсильванский университет, который не сомневался в работе Муйбриджа, предложил финансировать его в съемках всего, от птиц в полете, до обнаженных мужчин и женщин, занимающихся различными вещами, такими как перенос ведер, подъем вверх и вниз по лестнице, попадание в бейсбол, гребные лодки, танцы и т. д. (Здесь вы можете увидеть некоторые из этих короткометражных фильмов здесь и здесь.) Суть всего этого, по крайней мере, в отношении Университета, заключалась в изучении различных сложных тел движения в замедленном движении.

Что касается Муйбриджа, в то время как он публично хвалил научные заслуги в своей работе, он больше увлекался искусством всего этого и справедливо осознавал, как его работа повлияет на будущих художников. Помимо более очевидных примеров, с несколькими знаменитыми картинами в последующие десятилетия, просто поместив свой собственный спин в один из неподвижных фотографий Муйбриджа, его книги можно было найти на столах многих ранних аниматоров в Голливуде, когда они пытались точно изобразить движение. Кроме того, идея Муйбриджа о том, что сейчас иногда называют «пуля-время», популярна на протяжении всей истории кино, возможно, лучше всего изображена сегодня в оригинальном фильме «Матрица». Задолго до того, как этот фильм (и многие другие до и после) использовал точную технику, однако, Muybridge сначала создавал серию камер в полукруге вокруг предметов, приуроченных к съемке по мере их перемещения. В одном из таких случаев можно увидеть обнаженный Muybridge, размахивающий пик-топором.

В конце концов, Муйбридж, который считал себя художником, а не ученым, в конечном итоге сделал свои деньги, используя свою новую технологию, чтобы помочь науке, надеясь влиять на искусство. Однако в течение нескольких десятилетий подобные братья Люмьер и Томас Эдисон (последний из которых будет советоваться с Муйбриджем) затмевают свою работу своими версиями этого нового типа технологий, продвигая поле от чего-то похожего на короткое анимированные гифы к длительным постановкам. Это было предсказание Муйбриджа и многое другое, описывающее будущее того, что станет кино,

В недалеком будущем будут построены инструменты, которые будут не только воспроизводить видимые действия одновременно с слышимыми словами, но будет записана целая опера с жесты, мимика и песни исполнителей со всей сопровождающей музыкой и воспроизводится аппаратом, объединяющим принципы зоокрасскопа и фонографа, для обучения и развлечения аудитории еще долго после того, как исходные участники скончались.

Несмотря на то, что его жизненная работа была в значительной степени в глазах общественности, помимо того, что его достижения несколько узурпировали Стэнфорд и Стиллман, роль Муйбриджа как одного из фильмов отца была бы в значительной степени забыта популярной историей. Чтобы добавить оскорбление к травме, после того, как он умер в 1904 году, даже его собственная надгробная плита имеет свое имя с ошибкой, вписанное «Eadweard Maybridge».

Бонусный факт:

Стэнфорд потопил огромный процент своего состояния, около 40 миллионов долларов (чуть более миллиарда долларов сегодня), в создание знаменитого Университета Leland Stanford Junior (обычно называемого просто «Стэнфордом», хотя он по-прежнему официально сохраняет свое первоначальное название). Как упоминалось ранее, этот университет был назван в честь его сына, который заразился брюшным тифом незадолго до своего 16-летия.В конце концов он в конце концов умер от этого состояния в 1884 году.