Восстановление

2024 Автор: Sherilyn Boyd | [email protected]. Последнее изменение: 2023-12-16 09:37

Вот причудливая история анонимного художника, так отчаянно желающего получить кредит за свою работу, которую он взял на себя в суд.

ЧУДЕС МАРИЕНКИРЧЕ

28 марта 1942 года немецкий портовый город Любек был почти уничтожен бомбардировщиками союзников во время Второй мировой войны. Более 230 британских самолетов сбросили 400 тонн бомб, уничтожив тысячи домов, ратушу, торговый район и несколько церквей, относящихся к семи векам, в том числе огромный готический собор, известный как Мариенкирхе (церковь Марии).

Бомбардировка создала огненную бурю, настолько горячую, что церковные колокола растаяли. После того, как рейд закончился, и горожане начали оценивать ущерб, в Мариенкирхе было сделано замечательное открытие. Сильное тепло также растопило десятки слоев краски со стен. Под этой краской: фрески, стиль живописи, в котором пигмент наносят непосредственно на влажную гипсовую стену. Картины святых, библейские сцены и религиозные значки относятся к 1250-м годам, когда церковь была построена. После того, что было названо «чудом Мариенкирхе», город быстро собрался вместе, чтобы возвести временную крышу для собора, чтобы защитить ее от дальнейших нападений, чтобы фрески могли быть восстановлены, когда война закончилась … когда бы это ни было.

ОГРАНИЧИВАЙТЕ

К 1936 году Фейс работал больше, чем мог, и им нужен был квалифицированный помощник. Именно тогда к ним подошел Лотар Мальскат. Недавний выпускник Академии искусств Кенигсберга (ныне русский город Калининград), Мальскат мог рисовать в любом количестве классических стилей. (Его любимый стиль: готическая картина 13-го века, как фрески Мариенкирхе.) Малскат надеялся стать художником, но когда он добрался до Берлина, единственная работа в живописи, которую он мог получить, - это рисовать дома. Он был бездомным и спал на скамейке в парке, когда он попросил Фейса на работу.

КИРПИЧНЫЙ ДОМ

Первое задание Мальската: раскрасить дом Дитриха Фей. Но Фей привел Малската в реставрационный бизнес, заимствуя книги по церковному искусству (религиозные картины) и обучая его, когда они работали. Малскат доказал свой талант в восстановлении в 1937 году Святого Петри-Дом, кафедрального собора в городе Шлезвиг с произведениями искусства, датируемыми 14 веком. Сначала он должен был отменить урон, нанесенный Фейсом. Затем им пришлось очистить работу более раннего реставратора Августа Олберса. Они очистили столько краски от восстановления 1880-х годов Олберса, что они - упс! - тоже соскоблили почти все оригинальные произведения искусства.

Малскат знал, что делать. Он побелел кирпич, а затем подкрасил его, чтобы выглядеть старым, сочетая известь с различными красками. Как только он высох, он нарисовал от руки (и из памяти) картины, которые были случайно удалены. Наконец, Малскат и Фей искусственно вырисовывали рисунки в процессе, называемом zurückpatinieren, тряся их кирпичом. Лидеры церкви были впечатлены конечным продуктом, как и Альфред Стэндж, искусствовед из Боннского университета. Он назвал фрески «последним, самым глубоким, последним словом в немецком искусстве».

УБЕДИТЕСЬ ЭТО, ЕСЛИ ВЫ СДЕЛАЕТЕ ЭТО

Вторая мировая война закончилась бизнесом; Малскат был призван в вермахт и был уволен в конце войны. Теперь безработный, он переехал в Гамбург. Еще раз, он был бездомным, питаясь за счет продажи порнографических рисунков. Наконец, в конце 1945 года он выследил Фей и попросил вернуть его прежнюю работу.

После войны Германия была в лохмотьях. Он был оккупирован иностранными державами и разделен на две-западную Германию и Восточную Германию. Экономика была слабой, и любые имеющиеся средства были использованы для восстановления инфраструктуры; восстановление искусства не было приоритетом для послевоенной Западной Германии. Таким образом, Фей хорошо применил свои навыки ведения бизнеса и навыки рисования Мальската: они начали подделывать знаменитые картины. Фей предоставил Малскату холсты, краски, кисти и другие принадлежности, а также книги об искусстве и список имен. Его инструкции: нарисовать работы Рембрандта, Пикассо, Ван Гога, Тулузы-Лотрека, Эдварда Мунка, Марка Шагала, Жана Ренуара, Эдгара Дега и других, которые могут быть проданы частным коллекционерам в качестве реальной вещи. С 1945 по 1948 год Малскат написал около 500 подделок.

Спрос был настолько высок, что Малскату пришлось быстро развернуть картины; он утверждал, что провел всего один день, воссоздавая картину Рембрандта и час для Пикассо.

ПЫЛЬ НА ВЕТРУ

Благодаря агрессивным правительственным программам (а также плану Маршалла) экономика Западно-германской экономики стабилизировалась к 1948 году, уменьшив экономику черного рынка, которая сделала возможным подделку Фей и Малската.Благодаря этой стабильности восстановление Мариенкирхе могло начаться.

Получив 150 000 двоетонов через усилия по сбору средств, официальные лица Любека связались с Дитрихом Фей (его отец скончался), чтобы восстановить фрески. Но столетия - и бомбы - оставили картины почти так же плохо, как и в Санкт-Петри-Дом. По сообщениям, Малскат поднялся на леса, чтобы оценить ущерб, нанесенный некоторым картинам, и заметил, что некоторые из произведений искусства были едва ли вообще, и что там «превратилось в пыль, когда я взорвал ее». Восстановление этих фресок было бы невозможно … но Малскат был до вызова. Он сделал бы то, что он сделал раньше: создайте новое искусство, похожее на старое искусство.

Фактически, он использовал почти все техники, которые он использовал в «Св. Петри-Дом»: он побелел стены, подкрасил их известью и пигментом и начал рисовать. Он использовал старые фотографии и художественные книги в качестве путеводителя … но добавил личные штрихи. Он построил Марию на своей сестре Фрейде, нарисовал бородатого короля, чтобы выглядеть как Распутин, дал святому лицо Марлен Дитрих и сделал монахов похожими на местных жителей.

НЕМЕЦКОЕ ВОССТАНОВЛЕНИЕ

Реставрация была завершена в сентябре 1951 года, как раз вовремя, чтобы отпраздновать 700-летие строительства Мариенкирхе. Была проведена специальная церемония, на которой присутствовал канцлер Западной Германии Конрад Аденауэр. Когда он уставился на картины готических святых высотой 10 футов, Аденауэр провозгласил: «Это вздымается». Он продолжил называть их «ценным сокровищем и сказочным открытием».

Мариенкирхе была сенсацией, объединившей немцев, все еще избитых и смущенных после Второй мировой войны. Восстановленные старые картины наполняли немцев национальной гордостью. Признание пришло быстро. Правительство напечатало два миллиона почтовых марок с деталями фресок. Один историк искусства назвал фрески «самыми важными и обширными, когда-либо раскрытыми в Германии». Даже в Соединенных Штатах Время называло фрески «крупной художественной находкой». В течение следующего года более 100 000 туристов собрались в Любек, чтобы увидеть Мариенкирхе, приносящий столь необходимый туризм и деньги в город.

Все это разгневало Лотара Малската.

КОМПЕНСАЦИОННАЯ ФРУСТАРОВКА

Фей был публичным лицом проекта восстановления (и взял на себя все заслуги), но Малскат выполнил большую часть своей работы. Он провел три года в Мариенкирхе, предоставляя концепции и труд, необходимые для создания десятков картин, фактически сам по себе. Фей заплатил Malskat еженедельную зарплату в 110 deutschemarks (что эквивалентно примерно 328 долларов США сегодня) и заплатил в восемь раз больше, даже не став в факторе 150 000-deutschemark бонусом, который он получил от канцлера Аденаура, или престижной профессором искусства, которую ему дали, Однако во всех своих публичных выступлениях и интервью о Мариенкирхе Фей никогда не благодарил Мальската. Он даже не упомянул его.

Больше денег, Малскат хотел получить кредит. После работы над церковью он больше не считал себя реставратором искусства - он считал себя создателем и настоящим художником. К концу реставрации он начал оставлять подсказки о своей работе над проектом. Малскат оставил «ЛМ» на картинах, когда он их закончил, и даже «все картины в этой церкви принадлежат Лотар Мальскату». Фей каждый раз просматривал работу Мальската и рисовал эти личные штрихи.

Спустя год после завершения работы в Мариенкирхе, Малскат кипит наедине, что было бы нелегко, учитывая, что он все еще выполнял реставрационные работы (и больше подделок) для Фей в Любеке. Наконец, 9 мая 1952 года Малскату было достаточно. Он вошел в полицейский участок Любека и выступил с заявлением, утверждая, что знаменитые фрески Мариенкирхе были мошенничеством и что он подделывал их под руководством Дитриха Фей. Его причина исповедовать: он устал от несправедливого обращения с Фей, и он хотел, чтобы мир знал правду, и тем самым проявил себя как блестящий художник за любимыми произведениями искусства.

НЕ МОЖЕТ ПОЛУЧИТЬ В ЭТОМ ГОРОДЕ

Только проблема: картины были так любимы, что никто не верил Малскату. Полиция Любека выбросила его из станции. Он отправился в местную газету. Чиновники тоже были пренебрежительными, напомнив, что претензии Мальската были «прискорбным случаем, когда художник сошел с ума».

Никто не хотел видеть доказательство Малската - до и после фотографий церкви. Они не хотели видеть, что на одной фреске фотографии показывают, что у Марии Магдалины были ботинки перед реставрацией … и больше не было. Или, что края некоторых работ были украшены индюками, птица, не введенная в Германию до 1500-х годов, что маловероятно, чтобы они появлялись в подлинных произведениях искусства с 1200-х годов. (Когда немецкие СМИ сообщили об этом факте, известный немецкий историк попытался объяснить это, заявив, что викинги привезли индейки в Германию в 1100-х годах.) Город Любек опубликовал заявление, в котором говорится, что обвинения Мальската были «слухами и чисто злонамеренными сплетни."

Я ПОСМОТРЕТЬ МЕНЯ В СУДЕ

Когда закон не будет сотрудничать, что может сделать человек? Возьмите закон в свои руки. Проведя большую часть 1952 года, безуспешно пытаясь убедить страну в том, что он был художником, ответственным за Мариенкирхе, Малскат нанял адвоката по имени Вилли Флотронг. Малскат дал ему огромную папку с фотографиями его ранних подделок, в первую очередь подделок Пикассо и Рембрандта. Он утверждал, что это установило закономерность преступного поведения.

Итак, 7 октября 1952 года, с оформлением работ, адвокат Малската отправился в полицейский участок Любека, чтобы возбудить уголовное дело против Фей … и Мальската. Официальные обвинения третьей стороны заставили полицию расследовать и даже арестовать двух мужчин. Полиция обыскала (очень кооперативный) дом Малската и нашла в общей сложности 28 штук контрафактного искусства. Через два дня после того, как его адвокат предъявил обвинения от его имени, Малскат получил то, что хотел: его арестовали за подлог. (И так был Фей.)

ЗАМЕЧАТЕЛЬНОЕ ОТКРЫТИЕ

В то время как Мальскат счастливо сидел в тюрьме, ожидая своего дня в суде, полиция собрала улики против него. Эксперты по искусству со всего Европы изучали Мариенкирхе. Им потребовалось всего две недели, чтобы опубликовать отчет, что, что неудивительно, говорит, что после тщательной проверки фрески не были законными. «21 фигура не готика, а нарисованная от руки», - говорится в докладе.

Прокуроры провели 10 месяцев на всех собраниях, и когда расследование развернулось, стало ясно, что несколько чиновников в Мариенкирхе точно знали, что делали Фей и Мальскат, но смотрели в другую сторону. Чтобы избежать судебного преследования, суперинтендант церкви рано ушел на пенсию, а его второй заместитель неожиданно перешел за железный занавес в Восточную Германию.

Суд над Малскатом начался 10 августа 1954 года. Чтобы разместить сотни зрителей и журналистов, он был перенесен из здания суда Любека в местный танцевальный зал. Первый свидетель, а также свидетель звезды: Лотар Мальскат. В начале судебного разбирательства прокурор спросил Малската, почему он отправил дело. Его тупой ответ: «Все бредили моими красивыми росписями, но у Фей был все заслуга. Никто даже не знал моего имени.

Малскат и его адвокат действительно не защищали, так как он хотел, чтобы его признали виновным. Это докажет всему миру, что он сделал картины. Его время на стенде вместо этого использовались пренебрежительные искусствоведы, чиновники и другие, которые неосознанно восхваляли его работу по восстановлению собора Святого Петри-Дома в Шлезвиге:

• «Один критик-искусствовед остерегался« пророка волшебными глазами ». Он был смоделирован на моем отце».
• «Еще один хвалился« духовной красотой великолепной фигуры Марии, настолько удаленной от нашего сегодняшнего образа женственности ». Для этой картины я использовал фотографию австрийской кинозвезды Ханси Кноткека».
• Когда его спросили прокурор, как «второсортный художник мог обмануть ведущих специалистов страны», сказал Мальскат: «Людям нравится обманывать. Мы просто дали им то, что они хотели ».

ВИЛЛЫ ПОСЛЕДНЕЕ

После пяти месяцев показаний в январе 1955 года был вынесен приговор. Судья сказал, что дело было сложным, потому что материальный ущерб - основа обвинения в подлоге - действительно не вступил в игру. Вместо этого он сказал: «Нарушение было психологическим: ограбление веры, кража чуда». Фей получил 20 месяцев в тюрьме; Малскату исполнилось 18 месяцев.

Малскат сразу не отбывал наказание. После суда он сбежал в Швецию и попытался попрактиковаться в своей новообретенной знаменитости. Вымогая комиссионные, он нарисовал интерьер стокгольмского ресторана в готическом стиле (подобно его работе над Мариенкирхе). Он также написал интерьер Королевского теннисного корта. Что он нарисовал на стенах? Индюки. После того, как он был экстрадирован обратно в Германию в 1956 году, Мальскат прослужил 18 месяцев и поселился в спокойной жизни, рисуя дома и представляя несколько небольших галерейных работ его произведений. Он умер в возрасте 74 лет в 1988 году.

Что касается фресок в Мариенкирхе, они были нарисованы.